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但是他们并没有向现实屈服

2019-08-11 11:43

19世纪,随着自然科学的不断发展,印象派初露锋芒,印象派画家根据科学的光学原理知识,对传统的绘画理论和色彩理念进行了挑战,他们的行动就是把画室直接搬到户外,他们喜欢直接在大自然中进行写生,直接反映外界事物在不同的光线条件中而发生的不同色彩效果。他们抛开了古典主义绘画中有细微改变的褐色调子,用色彩的冷暖色调对比代替了传统绘画中运用明暗来表达物体阴影的方式,寻求描绘事物真实的瞬息变化。在印象派画家眼里,光和色成为画家最重要的绘画手法,这种手法让他们更加直接地来描绘自然。印象派画家对光和色大胆改变,这样的革新使油画的发展进入了一个新的历史时期。印象派画家重视再现气候给大自然带来的改变,冬日的寒冷启发他们创作雪景、冬景;大地春回万物复苏他们又在油画布上上演了绿意盎然的生机活力;收获时节描绘大地五谷丰登的丰收喜悦。除一年四季的变更以外,天地万物在一天之间,从晨光初露到夕阳西下,一直到夜幕降临,这样的变化也是印象派画家的创作主题。例如莫奈,试图表达物体不同时分、不同气候、不同天气条件下的光色变化,他以组画的方式创作了《干草垛》、《白杨树》、《鲁昂大教堂》、《睡莲》等一系列连幅作品。印象派绘画最主要的特色便是描画光和色的微妙变化,光和色成为印象派画家笔下的主要旋律,印象派绘画对光与色的研究呈现了意想不到的效果,因而印象派代表人物毕沙罗被称为“光与色的魔术师”。

印象派没有像巴比松画派那样一味地追求以大自然为根本的取材来源,但也并不是完全放弃,他们只是更加注重“不要失掉你所感觉到的第一印象”,更多的是注重人的主观感受。毕沙罗的《农家女》的质朴与率真、《牧羊女》的生动与鲜活等,正表现了“以大自然为师”,反映了“感觉到的第一印象”这一追求。印象派画家从具有“社会学作用”的传统艺术方向中走出,又带着“绘画的独立性”步入那时的社会生活。另一个印象派代表人物雷诺阿虽然出身贵族,却常以带有讽制色彩的方式反映现实生活,在他的笔下巴黎上流社会的夜景,没有优稚和高贵的生活,他的《红磨坊的舞会》中喧闹、《女丑角莎尤考》中人物形象的静思与无奈等,都是对现实社会的人物的情感表达。画家多来自中产阶级,他们以自己的亲身经历和身边的人物形象为题材,使艺术更贴切地反映这个阶层的人民生活,表达这个层次的人们的精神需要和生活情趣,所以,不可避免的,他们都要冲破代表贵族和上层文化的学院派规则与习惯。但是他们并没有向现实屈服,而是还在一直坚持自己内心的追寻,从未放弃过,以毕沙罗为代表,他坚持参加了印象派的八次画展,对于印象派的坚守,他从未缺席。

十八世纪末,一群青年画家在巴黎组织了一个画展,目的是向官方的沙龙示威。这种行为本身就是革命的,它打破了百年来的老习惯;这些人展出的作品,整体看起来,乃至是违背传统的。观众和艺术评论家们一定不会认同这种创新的,他们指摘这些艺术家,说他们之所以跟著名的大师不一样地来画,只是为了吸引观众的注意力。对于艺术的创新,艺术家们需要付出很多的努力才能够让世人看到他们真正的才能。这个组织里的人物有莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和贝特摩里索等人。他们有各异的性情与天分,并且在某一层面上具有不同的观点与打算;他们诞生在10年内外的相同年代中,有同样的经历,并且向着同一的反对派——学院派斗争过。他们偶然聚在一起,接受了共同的命运,正如他们接受了一些杂志的讽刺文章作家给他们戴上的带着嘲笑意味的帽子——“印象派”。

学院派画家们重视物体的轮廓线,关注塑造形体的素描关系,事物像是在一种边线围成的框架当中而生成。然而,印象派绘画重视画面中光和色的改变,每一个灵活的笔触和外形各异的色点,都是为画面中的光和色作用,画面的这种构成方式,给人的感受是每个平面都不再是静止不动的,而是运动变化的,从远处看,这些笔触就像翩翩起舞的舞者,优雅,美丽动人,更让画面活泼、形象、富有活力。印象派绘画是在户外短期完成,他们不看重画面的完整度,只是寻求光与色的瞬间变化,所以绘画技法不能再像古典主义那样追寻平而滑的细致效果。印象派的表现手法自由、灵活,他们将眼睛观察到的色彩直接用画笔绘制到画布上,而不是去注重颜色的厚薄和笔触的外形细节,这样的画法让人觉得简单而又不失韵味。

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